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    卓家祺的藝術人生

      下著淅淅瀝瀝春雨的一個早晨,我來到寶勝小區。郁郁蔥蔥的樹木、蜿蜒曲折的小道,在雨水的洗滌下顯得格外清新。卓家祺老師早就在住房前等候我,他熱情地招呼了我,他精神矍鑠、溫文爾雅、思維清晰,一種文人氣由內而外散發。無法相信眼前的這位耄耋老人已是八十多歲高齡。

      一進門就是一大間畫室,紙墨的陳味撲鼻而來,一眼望去除了滿屋的書畫作品、繪畫書籍外,竟找不出像樣的家具。除了一張碩大的畫桌上放著一張尚未完成的畫作外,居所里沒有點像樣的家電,許多作品用宣紙、報紙卷了起來,角角落落雜亂無序地堆放不少鑲進作品的鏡框。

      在這個散發著墨香和溫馨的畫室里,我和他邊喝茶邊聊天,“我一生都在畫畫,無論處于什么樣的逆境,無論生存環境多么惡劣,從沒放棄過對藝術的執著追求。”他說真、善、美永遠是人類良知的色彩,人性中的光芒是任何邪惡都驅趕不了的。他受西方寫實主義及印象主義影響較深,又受民間繪畫藝術影響,從西畫轉向中國繪畫,期間研究了中國各時代著名畫家的筆墨,領會到其要點也看到了中國畫的不足之處,當他重新拿起畫筆時總會想到要以感動自我的題材作畫,以自己靈魂作畫,苦練用筆的功夫。他打破傳統,中西結合,采用西洋畫素描基礎參照中國畫筆墨不間斷創作寫生至今。

      卓家祺老師畫中國畫,絕非偶然。他屬“科班”出身,原先畫油畫、水粉畫,也畫過不少連環畫,有著深厚的文化藝術素養和扎實的造型功底。或許是豐富的人生閱歷使然,或許是工作條件的幾多變化,他要尋找最能表達自己情感的藝術樣式。他從西畫切入中國畫,潛入到傳統藝術的深層中去,他幾十年的文化修養積累、西畫的造型、色彩因素等都融進去了,他得心應手地找到了抒寫心意的載體,創造屬于自己的藝術語言。

      卓家祺老師多年來致力于人物、山水和花鳥畫的研究,其布局皆視題材、主題和畫幅形式的要求,達到了完美的藝術境界。其構圖疏密有致,設色明快秀潤,造型生動活潑。他對人物傳統的繼承,抓住本質,從而形成了自己作品的品格高、氣質佳的特點。其人物作品中經常可以看到花卉或禽鳥,精益求精、描繪細致,而其它的石頭、樹枝等背景均由大的墨塊點繪,逸筆草草卻神采飛揚、筆精墨妙。筆墨趨于簡逸放縱,設色明凈淡雅,形成兼工帶寫、明快溫馨的格調,與人物畫名家的繪畫手法有異曲同工之妙。卓家祺的中國畫,融匯中西,平實自然,體現了自己的美學追求。山水、花鳥、人物,無不滲透出他對人生發自肺腑的熱切關懷和表現激情。

      令人神往的田園居所、豐富多彩的生活情趣、千姿百態的自然物種……蓬蓬郁郁朝生暮長,英氣盎然讓人憐愛,經過千百次不斷地推敲提煉,一切是如此平實溫馨、自然親切,給人留下無窮的審美空間。卓家祺以他極佳的天賦、廣闊的閱歷、深厚的功底、良好的修養、高潔的品性,為人物畫、花鳥畫、山水畫注入了一股清麗高雅、渾樸滋茂之風,也為他的畫作熔鑄了厚重的人文內涵。畫中,形象的美,賞心悅目;情感的濃,沁人肺腑;意蘊的真,熔古鑄今。

      卓家祺仍在平心靜氣地畫畫,在每幅畫里營造不同的意境,用墨彩體章傾訴對人生的理解,宣泄自己對藝術的情感。                 (李福生)

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